De ce nu a fost folosit camuflajul înainte de Primul Război Mondial?
Scopul camuflajului nu este neapărat de a face pe cineva nevăzut. În schimb, un avantaj semnificativ poate fi câștigat prin simpla scurtare a timpului pe care adversarul îl are la dispoziție atunci când trebuie să reacționeze odată ce te detectează.
După cum vor atesta veteranii militari, timpul dintre găsirea unei ținte și capacitatea de a acționa poate fi foarte scurt. Chiar și fracțiunea de secundă necesară pentru ca ochiul tău să se concentreze asupra unei ținte poate însemna diferența dintre un efect de succes asupra unui inamic și o ratare sau șansa de a trage primul.
În timpul campaniei coloniale de la sfârșitul secolului al XIX-lea, Marea Britanie a adoptat culoarea brună purtată de regimentele sale din India ca standard pentru întreaga armată britanică, deoarece culoarea maro se potrivea mai bine terenului local pe care au luptat soldații săi. Franța și Statele Unite, care au avut și ele de campanii coloniale, au adoptat, de asemenea, nuanțe de maroniu pentru unele dintre unitățile lor la acea vreme.
Înainte de aceasta, la începutul secolelor al XVIII-lea și al XIX-lea, unitățile militare britanice și americane au folosit o serie de tehnici diferite pentru a se camufla împotriva inamicului pe câmpul de luptă.
Cu toate acestea, înainte de Primul Război Mondial, camuflajul consta în purtarea de culori solide care sunt greu de observat de la distanță. Petele caracteristice camuflajului, care sunt atât de familiare astăzi, nu au apărut până atunci. Astfel, întrebarea esențială este: De ce s-a dezvoltat brusc și rapid camuflajul așa cum îl cunoaștem astăzi în timpul Primului Război Mondial?
În orice discuție despre tehnologia militară din Primul Război Mondial, este foarte important să menționăm ceva extrem de important: Optica.
Sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea au dezvoltat două inovații cheie: optica și cubismul.
În 1890, amiralul american Bradley Fisk a brevetat un dispozitiv optic care promitea să aibă un impact uriaș asupra războiului atât pe uscat, cât și pe mare în următoarele decenii: telemetrul.
Înainte de apariția telemetrului, a determina cât de sus sau de jos trebuie plasate tunurile pentru a lovi o țintă îndepărtată însemna în mare parte să ghicești cât de departe era ținta. Cu toate acestea, datorită dispozitivului lui Fajsk, soldații au putut determina cu exactitate cât de departe era nava inamică. Principiile pe care funcționează telemetrul sunt probabil simple pentru oricine a studiat fizica în liceu.
Telemetrul este un aparat de măsurare a distanţei dintre două obiecte aflate în mişcare sau dintre un obiect în mişcare şi unul staţionar.
Conform principiilor trigonometrice de bază, puteți calcula distanța țintei foarte precis pe baza acestui lucru. Folosirea acestui dispozitiv înseamnă că operatorul trebuie să știe exact la ce se uită pentru a putea compara imaginile – această parte fiind importantă în răspunsul final. La începutul secolului al XX-lea, în Franța a avut loc o revoluție artistică și s-a născut o nouă mișcare numită cubism.
Ideea cubismului în pictură a fost să ia o formă care există în lume așa cum o știm, așa cum o vedem în mod natural și apoi să o despărțim în diferite părți componente pentru a le reconstrui într-un mod care pare aproape de nerecunoscut pentru ochiul uman, pictând acele părți din mai multe puncte de vedere diferite simultan.
Cubiștii căutau o modalitate de a picta lumea așa cum este ea cu adevărat, nu așa cum o vedem noi oamenii obișnuiți. De asemenea, au dezvoltat noi metode de fragmentare vizuală, prin redarea formei prin planuri confuze din punct de vedere spațial. Ei au împărțit în continuare aceste planuri cu linii de despărțire, mai degrabă decât să deseneze contururi de forme. În mod ironic, sarcina artiștilor parizieni de a găsi realismul intelectual a fost în curând văzută de armata franceză ca un mare potențial pentru a îi pune în dificultate pe inamici.
În 1914, Franța a fost în pragul unei alte înfrângeri în fața germanilor, care s-au bucurat de multe avantaje, inclusiv de artilerie modernă incredibil de precisă. Francezii, iubitori de artă pricepuți, au apelat la cubiști pentru ajutor. Un cubist, Lucien-Victor Girand de Squevola a fost pus la conducerea unui nou departament al armatei franceze dedicat camuflării clădirilor, avioanelor, armelor, camioanelor și instalațiilor. El a descris foarte succint noua sa sarcină: „Pentru a distorsiona complet aspectul subiectului, a trebuit să aplic măsurile pe care cubiștii le folosesc pentru a-l reprezenta”.
Această metodă de a folosi linii, planuri și culori pentru a descompune forma, mai degrabă decât a o defini, a fost o inovație foarte importantă a artistului din secolul al XX-lea – pur și simplu, nimeni nu se gândise la asta înainte.
Cplbeaudoin (talk)
Colorând ținte potențiale într-un mod care le eliberează de forma lor, le face mai greu de văzut pentru adversari, de exemplu.
Cu alte cuvinte, primele tipuri de camuflaj au avut scopul de a te face să nu știi sigur la ce te uiți, mai ales dacă privești țintele printr-un telemetru. Aceste principii au fost folosite pe mare, pe uscat și în aer.
Ceea ce a făcut diferit Primul Război Mondial de conflictele anterioare a fost gama de arme folosite. În Războiul Civil American, soldații americani cu muschete puteau arunca doar câteva sute de metri, în timp ce artileria putea lovi ținte într-un kilometru. Abia 50 de ani mai târziu, puștile militare standard, precum Mauser sau Springfield puteau să lovească o țintă la o distanță de un kilometru, dacă era necesar, iar soldații nici nu trebuia să vadă unde trăgeau, atâta timp cât aveau pe cineva din față să le dea coordonate precise.
Camuflajul a fost creat pentru a învinge această nouă armă cu rază lungă de acțiune.
